O pensamento materializado: mestres da fotografia (12)

World Press Photo of The Year, Categoria: People in the News,
© foto de Samuel Aranda, 2011

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Foram divulgados os vencedores da 55ª edição do World Press Photo 2012. Participaram este ano, 5.247 fotógrafos, oriundos de 124 países, totalizando 101.254 fotografias inscritas. Desse total, apenas 350 receberam prêmios e menções nas nove categorias do concurso. Visite o site oficial para ver todos os ganhadores e a história por trás de cada flagrante.

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Child Brides, Categoria: Contemporary Issues, © foto de Stephanie Sinclair, 2011

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Jason & Elyssa, Categoria: Daily Life, © foto de Darcy Padilla, 2011

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Never Let You Go, Categoria: Daily Life, © foto de Alejandro Kirchuk, 2009

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A Monthful, Categoria: Daily Life, © foto de Johnny Haglund, 2011

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Danish and Iranian Culture, Categoria: Portraits, © foto de Laerke Posselt, 2011

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Battle for Libya, Categoria: General News, © foto de Rémi Ochlik, 2011

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Ironman World Championship, Categoria: Sports, © foto de Donald Miralle, 2011

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Earthquake in Japan, Categoria: General News, © foto de Lars Lindqvist, 2011

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Rhino Wars, Categoria: Nature, © foto de Brent Stirton, 2011

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Honorable Mention Singles, Categoria: Spot News, © foto de Salil Bera, 2011

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Hanging in Iran, Categoria: Contemporary Issues, © foto de Ebrahim Noroozi, 2011

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Interrogation Room, Categoria: Portraits, © foto de Donald Weber, 2010

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Bolivianas, Categoria: Daily Life, © foto de Pietro Paolini, 2010

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Tsunami, Categoria: People in the News, © foto de Yasuyoshi Chiba, 2011

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World Aquatics Championships, Categoria: Sports,
© foto de Adam Pretty, 2011

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"Yo soy la desintegración."

Arbol de la Esperanza, Mantente Firme, Frida Kahlo, 1946

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"...nasceu (1907) com espinha bífida; aparentemente, poliomielite aos seis anos de idade; politraumatismo por acidente de trânsito aos dezoito, com ferida penetrante na cavidade abdominal causada por uma barra de ferro e fraturas múltiplas no cotovelo, coluna vertebral, pélvis, perna e pé direito; três abortos; alcoolismo; tabagismo; anorexia e uma morte, aos 47 anos (1954), por suspeita de suicídio. E a dor, evidentemente, as dores de Frida, em idas e vindas tão no centro de sua criação artística."

"No trânsito rumo a seu destino irrenunciável, primeiro de florescimento e depois de degradação e morte, para além de sua elementar memória genética e mais além dos mecanismos fisiológicos de reposição dos tecidos e adaptação ao meio, o corpo há de se reconstruir periodicamente, apropriar-se várias vezes de si diante da vida em fuga, e daí sua paixão referencial e sua necessidade de contrapontos."
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Mauricio Ortiz, in: Frida Kahlo: suas fotos.

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Variações sobre um mesmo tema: representações pictóricas do carnaval

 Bacchus, Caravaggio, 1596-1597

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Não há como precisar a origem do Carnaval. Todavia, consta que teria surgido durante cultos agrários no Egito, Pérsia, Creta, Fenícia e Babilônia, no período que compreende o IV milênio a.C. e o século VII a.C.

O Carnaval Pagão inicia-se em meados do século VII a.C. até 590 d.C., quando Pisístrato, oficializou o culto ao deus Dionísio, na Grécia. Durante o declínio da hegemonia artística de Atenas, em 370 a.C., multiplicaram-se as celebrações a Dionísio, em Roma, onde é conhecido como deus Baco.

Subsequente a essa passagem, desenvolve-se o Carnaval Cristão, dando início a um novo modelo de festa, mais parecida com o que vemos hoje. Nice, Roma e Veneza eram os grandes expoentes.

Já o Carnaval contemporâneo, começou a partir do século XVIII, concentrando-se nos países onde a cultura negra era mais atuante, sobretudo no Brasil, considerado o maior Carnaval do mundo.
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Carnaval de Rua, Jean-Baptiste Debret, 1834

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Carnaval, Cândido Portinari, 1960

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Carnival Scene or The Minuet, Giovanni Domenico Tiepolo, 1755

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.Carnival in the Mountains, Paul Klee, 1924

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Baile à fantasia, Rodolfo Chambelland, 1913

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Carnival Clowns, Willem Cornelisz Duyster, 1620

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Carnival of Harlequin, Joan Miró, 1924-1925

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A Carnival Ball, Pierre Bergaigne, 19th century

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Masked Ball at the Opera, Édouard Manet, 1873

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The Burial of the Sardine, Francisco de Goya, 1812-1814

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Pierrot the Musician, Gino Severini, 1924

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Harlequin and Columbine, Jean Antoine Watteau, 1716-1718

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Élysée Montmartre, Jules Chéret, 1891

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Mardi Gras (Pierrot et Harlequin), Paul Cézanne, 1888

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Carnival Evening, Henri Rousseau, 1886

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Harlequin and His Lady, Giovanni Domenico Ferretti, 17th century

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Harlequin and Pierrot, André Derain, 1924

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At Lapin Agile or Harlequin with Glass, Pablo Picasso, 1905

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"Terminado o Carnaval, eis que nos encontramos com os seus melancólicos despojos: pelas ruas desertas, os pavilhões, arquibancadas e passarelas são uns tristes esqueletos de madeira; oscilam no ar farrapos de ornamentos sem sentido, magros, amarelos e encarnados, batidos pelo vento, enrodilhados em suas cordas; torres coloridas, como desmesurados brinquedos, sustentam-se de pé, intrusas, anômalas, entre as árvores e os postes. Acabou-se o artifício, desmanchou-se a mágica, volta-se à realidade..."
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Cecília Meireles, trecho da crônica "Depois do Carnaval".

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Música para curar a alma: Maria Callas (3)

Mon coeur s'ouvre à ta voix, ária da Ópera Sansão e Dalila, de Camille Saint-Saëns

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Mon cœur s'ouvre à ta voix,
comme s'ouvrent les fleurs
Aux baiser de l'aurore!
Mais, ô mon bienaimé,
pour mieux sécher mes pleurs,
Que ta voix parle encore!
Dis-moi qu'à Dalila
tu reviens pour jamais,
Redis à ma tendresse
Les serments d'autrefois,
ces serments que j'aimais!
Ah! réponds à ma tendresse!
Verse-moi, verse-moi l'ivresse!

Ainsi qu'on voit des blés
les épis onduler
Sous la brise légère,
Ainsi frémit mon coeur,
prêt à se consoler,
A ta voix qui m'est chère!
La flèche est moins rapide
à porter le trépas,
Que ne l'est ton amante
à voler dans tes bras!
Ah! réponds à ma tendresse!
Verse-moi, verse-moi l'ivresse!

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"De tanto estar dividida e reunida..."

Self-Portrait With Muse (Dream), Marc Chagall, 1918

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De tanto ser clara e de dar de beber
Como se abre a mão para libertar uma asa
De tanto estar dividida e reunida
Como uma boca que se fecha ou que estremece
Como uma língua de razão que se abandona
Dois braços que se abrem que se fecham
Fazendo o dia fazendo a noite e reacendendo
Uma fogueira sobre mil crianças sem esperança
De tanto encarnar a natureza fiel
Forte como um fruto maduro fraco como uma aurora
Transbordando estações e recobrindo os homens
De tanto ser como um prado que se suga a água
Que dá de beber à sua terra de alta essência
Um inocente à espera de um passo indeciso
Como um trabalho e como um jogo como um cálculo
Falso até as entranhas como um presente e como um rapto
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De tanto ser tão paciente e flexível e correto
De tanto misturar o trigo contido na luz
Às carícias das carnes da terra à meia-noite
Ao meio-dia sem saber se a vida vale a pena
Tu me abriste um dia a mais será que é hoje
Será amanhã Sempre é nulo Nunca não é
E te arriscas a viver à custa de ti mesma.
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Menos do que eu que descendo de outros e de ninguém.
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Paul Éluard.
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Ressignificar...

Les Quatre Cents Coups, direção de François Truffaut, 1959

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"Eu deslizava rapidamente sobre tudo isso, mais imperiosamente solicitado, como estava, a procurar a causa dessa felicidade, do caráter de certeza com que ela se impunha, pesquisa outrora adiada. Essa causa, contudo, eu a adivinhara ao comparar essas várias impressões que me proporcionavam bem-estar e que, entre elas, tinham em comum a faculdade de serem sentidas, ao mesmo tempo, no momento atual e num momento passado – o ruído da colher no prato, a desigualdade das lajes, o gosto da madeleine -, até fazerem o passado permear o presente a ponto de me tornar hesitante, sem saber em qual dos dois me encontrava; na verdade, a criatura que então saboreava em mim essa impressão, saboreava-a naquilo que ela possuía em comum entre um dia antigo e o atual, no que possuía de extratemporal, era uma criatura que só aparecia quando, por uma dessas identidades entre o presente e o passado, podia achar-se no único ambiente em que conseguiria viver, desfrutar da essência das coisas, isto é, fora do tempo..."

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Marcel Proust, in: O Tempo Recuperado.

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Música para curar a alma: Elis Regina e Tom Jobim

Águas de Março, Especial Elis & Tom, Los Angeles, 1974

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A gravação faz parte do documentário "A Música Segundo Tom Jobim",
de Nelson Pereira dos Santos e Dora Jobim.
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Mrs. Woolf

Virginia, Chiara Rizzolo, s.d.

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"Bem, diverti-me; sempre foi alguma coisa, pensou, olhando para os oscilantes vasos de pálidos gerânios. Um prazer desfeito em pó, pois era meio inventado, como muito bem o sabia; inventada aquela aventura com a moça; fabricada, como se fabrica a melhor parte da vida, pensou – como a gente se fabrica a si mesmo; a vida; como se inventa uma deliciosa diversão, e qualquer coisa mais. Era esquisito, e inteiramente verdade; tudo o que não se podia compartilhar… esvaía-se em pó..."

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Virginia Woolf, in: Mrs. Dalloway.
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"Meus dias, mas que um passe e outro passe. Ficando eu sempre quase o mesmo, indo..."

City Square, Alberto Giacometti, 1948

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"Tenho a sensação de tentar ir a algum lugar, como se eu soubesse o que quero dizer, mas quanto mais longe vou, mais seguro me sinto de que o caminho rumo ao meu objetivo não existe. Tenho de inventar a estrada a cada passo e isso significa que nunca posso ter certeza de onde me encontro. Uma sensação de andar em círculos, de sempre voltar atrás pelo mesmo caminho, de partir em várias direções ao mesmo tempo. E mesmo que eu consiga fazer algum progresso, não estou nem um pouco convencido de que vá me levar aonde penso estar indo. Só porque vagamos sem rumo no deserto não significa que exista uma terra prometida..."

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Paul Auster, in: Invenção da Solidão.

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Transposição.

 The Red Vineyard (tilt-shift effect by Serena Malyon), Van Gogh, 1888

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Na manhã que desperta
o jardim não mais geometria
é gradação de luz e aguda
descontinuidade de planos.
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Tudo se recria e o instante
varia de ângulo e face
segundo a mesma vidaluz
que instaura jardins na amplitude
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que desperta as flores em várias
coresinstantes e as revive
jogando-as lucidamente
em transposição contínua.
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Orides Fontela.
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"E assim como tu resides nessa gaiola, cingida, o vasto espaço que sobra de tua gaiola-ilha..."

Southern Gothic, Maggie Taylor, 2001

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Parece que vives sempre
de uma gaiola envolvida,
isenta, numa gaiola,
de uma gaiola vestida,
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de uma gaiola, cortada
em tua exata medida
numa matéria isolante:
gaiola-blusa ou camisa.
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E assim como tu resides
nessa gaiola, cingida,
o vasto espaço que sobra
de tua gaiola-ilha
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é como outra gaiola
igual que o mar: sem medida
e aberto em todos os lados
(menos no que te limita).
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Pois nessa gaiola externa
onde tudo tem cabida,
onde cabe Pernambuco
e o resto da geografia,
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três bilhões de humanidade
e até canaviais de usina
sei que se debate um pássaro
que a acha pequena ainda.
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Tal gaiola para ele
mais do que gaiola é brida;
como cárcere lhe aperta
sua gaiola infinita
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e lhe aperta exatamente
por essa parede mínima
em que sua gaiola-mundo
com a tua faz divisa.
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Contra essa curta parede
entre ti e ele contígua,
que te defende e para ele
é de força, se é camisa,
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todo o dia se debate
a sua força expansiva
(não de pássaro, de enchente,
de enchente do mar de Olinda).
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Por que ele a quem sua gaiola
de outros lados não limita,
deseja invadir o espaço
de nada que tu lhe tiras?
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por que deseja assaltar
precisamente a área estrita
da gaiola em que resides,
melhor: de que estás vestida?
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João Cabral de Melo Neto, in: Mulher Vestida de Gaiola.
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"Nuvens me cruzam de arribação. Tenho uma dor de concha extraviada. Uma dor de pedaços que não voltam..."

Christina's World (detail), Andrew Wyeth, 1948

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Christina's World (detail 2), Andrew Wyeth, 1948

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Christina's World (detail 3), Andrew Wyeth, 1948

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Christina's World, Andrew Wyeth, 1948

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"Mas há mais alguma coisa… Nessas horas lentas e vazias, sobe-me da alma à mente uma tristeza de todo o ser, a amargura de tudo ser ao mesmo tempo uma sensação minha e uma coisa externa, que não está em meu poder alterar. Ah, quantas vezes os meus próprios sonhos se me erguem em coisas, não para me substituirem a realidade, mas para se me confessarem seus pares em eu os não querer, em me surgirem de fora, como o elétrico que dá a volta na curva extrema da rua, ou a voz do apregoador noturno, de não sei que coisa, que se destaca, toada árabe, como um repuxo súbito, da monotonia do entardecer!"


Bernardo Soares, heterônimo de Fernando Pessoa, in:
O Livro do Desassossego.

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O pensamento materializado: mestres da fotografia, e a perspectiva do olhar humanizado (11)

Não por acaso, e nunca é... © Imagens Humanas, do fotógrafo João Roberto Ripper
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"Mas só há um mundo. A felicidade e o absurdo são dois filhos da mesma terra. São inseparáveis. O erro seria dizer que a felicidade nasce forçosamente da descoberta absurda. Acontece também que o sentimento do absurdo nasça da felicidade. “Acho que tudo está bem”, diz Édipo e essa frase é sagrada. Ressoa no universo altivo e limitado do homem. Ensina que nem tudo está perdido, que nem tudo foi esgotado. Expulsa deste mundo um deus que nele entrara com a insatisfação e o gosto das dores Inúteis. Faz do destino uma questão do homem, que deve ser tratado entre homens. Toda a alegria silenciosa de Sísifo aqui reside. O seu destino pertence-lhe".

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Albert Camus, in: O Mito de Sísifo.
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