O pensamento materializado: mestres da fotografia

© Henri Cartier-Bresson, 1901-1999

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© Sebastião Salgado, 1944-

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© Margaret Bourke-White, 1904-1971

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© Philippe Halsman, 1906-1979

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© Elliott Erwitt, 1928-

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© Lucien Clergue, 1934-

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© Steven Klein, 1961-
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© Don McCullin, 1935-
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© Brassaï, 1899-1984

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© Steven Meisel, 1954-

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© Patrick Demarchelier, 1943-

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© Dorothea Lange, 1895-1965..

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© Pierre Verger, 1902-1996..
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© Gregory Colbert, 1960-

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© Richard Avedon, 1923-2004.
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* Mais informações sobre os fotógrafos na sessão de link's Autofocus.

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Mafalda e o existencialismo.

O pretérito-mais-que-perfeito.

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Os portugueses chegaram por essas terras em 1502. Com anos de atraso, os franceses, em 1555, mas foram expulsos pelos primeiros, que se consideravam “donos da terra”. Sempre penso no que seria diferente, se tivessemos sido colonizados pelos franceses...
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A cidade foi capital de um império europeu fora da Europa com a vinda da corte portuguesa em 1808. Antes disso, já mantinha status de capital do Brasil desde 1763, posto ocupado até 1960. Com a Proclamação da República, no fim do século XIX, e o declínio do trabalho escravo, passou a receber contingentes de imigrantes europeus e ex-escravos.
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Esse período em diante marca o enorme crescimento populacional (o que geraria problemas futuros) rico em etnias, e o urbano, marcado pela influência dos estilos eclético, neoclássico, art nouveau e moderno na urbanização da cidade.
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Nas fotos abaixo um pouco da história do Rio de Janeiro, de como a cidade foi organizando-se às margens da Baía de Guanabara. Abraçada, ora pelo mar, ora pelas montanhas, ora por suas florestas.

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Arpoador, 1958

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As casas da Rua Francisco Bhering, deram lugar aos prédios. No canto direito, vê-se o Parque Garota de Ipanema, antiga área militar, entregue à municipalidade na década de 70
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Urca,1925
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O pequenino bairro nasceu com suas ruas traçadas, alinhadas, e aterro feito com areia da própria Baía de Guanabara. A área que era essencialmente militar, só teve o plano de arruamento e loteamento aprovado em 1922.

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Praia de Copacabana, década de 20
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Praia de Copacabana, década de 50
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A praia com faixa de areia mais larga e a Avenida Atlântica duplicada. As mudanças ocorreram em meados de 1970 como parte de obras de saneamento do bairro

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Bondinhos, década de 10
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.Os bondinhos que circulavam por toda a cidade, agora sobem e descem as ladeiras de Santa Teresa, mas os Pierrôs e Colombinas ainda se divertem quando chega o carnaval

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Avenida Central, década de 10
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.Inaugurada em 15 de novembro de 1905, a Avenida Central era parte dos planos de modernização do centro da cidade. Moldada à imagem dos boulevares parisienses, logo foi ladeada por vários edifícios de arquitetura eclética
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. O antigo bolevard, hoje, Avenida Rio Branco 

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Barra da Tijuca, 1970
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Antes do plano piloto de 1969, idealizado pelo urbanista Lúcio Costa, a Barra da Tijuca era uma grande área rural. Durante os anos 80, o bairro viveu uma explosão demográfica tendo boa parte dos terrenos ao longo das suas vias, ocupados por grandes condomínios residenciais e shopping centers. A inspiração urbanística veio de cidades como Miami e Chicago, com edificações em estilo pós-moderno, grandes avenidas e espaços abertos.
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Derby Club, 1910
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Inaugurado em 1885, o Derby Club, era o antigo hipódromo do Rio de Janeiro. Na segunda metade da década de 40, deu lugar as construções de um estádio que iria sediar a Copa do Mundo de 1950. Nascia o Maracanã.
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Teatro Municipal, 1910

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Símbolo do projeto republicano para a antiga capital do país, o Teatro Municipal foi inaugurado em 14 de julho de 1909. A ideia era cortar laços definitivos com Portugal e a monarquia, dando "nova identidade" ao Rio de Janeiro. A inspiração mais uma vez é francesa, a Ópera de Paris
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Obra prima de estilo eclético, talvez o prédio mais bonito da cidade.

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Floresta da Tijuca, década de 20
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Cascatinha Taunay
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A maior floresta urbana do mundo integra o Parque Nacional da Tijuca, que abrange os Morros do Corcovado, Andaraí, Três Rios, Tijuca, Paineiras, Sumaré, Gávea Pequena, além da Pedra da Gávea e da Pedra Bonita, totalizando quase 4000 hectares de área verde

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Bondinho do Pão de Açúcar, 1913
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Quando foi inaugurado em outubro de 1912, só existam dois teleféricos além dele no mundo. Desde então, já transportou cerca de 37 milhões de pessoas, mantendo uma média atual de 2.500 por dia

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Jardim Botânico, 1865
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Foi criado em 1808 pelo Príncipe Regente D. João que apreciava botânica. O espaço foi aberto a visitação em 1822 e só em 1890, chamado Jardim Botânico.

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Corcovado, 1930
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Corcovado, 1939
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O monte que se chamava Pico da Tentação, foi rebatizado no século XVII, passando a chamar-se Corcovado devido a sua forma que lembraria uma corcunda (corcova). A montanha cercada de Mata Atlântica, ganhou status mundial, após a construção em seu cume da estátua do Cristo Redentor. A imagem foi feita na França e trazida para o Brasil em pedaços. Só a cabeça era composta por 50 peças e cada uma das mãos media 3,2 metros de comprimento. A inauguração foi em 12 de outubro de 1931, e ainda hoje, é a maior escultura art déco do mundo.
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"Con un cauce más bien desconocido

el futuro es un río de futuros

cada día que pasa es un quién sabe

donde lo venidero sigue oculto

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en el futuro hay una pregunta

pendiente de recónditos ayeres

donde el filtro cabal de la consciencia

espera las respuestas de la gente

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hay que hacer lo posible y lo imposible

para que la esperanza no se extinga

ella es la clave de cualquier mañana

y hay que cuidarla como un salvavidas..."

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Mario Benedetti.
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Agenda: Os sonhos de uma geração e de uma mulher chamada Clarice.

Retratos do universo Clariceano, com Beth Goulart, ©
 foto de Ricardo Chaves

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(...)

“A rede de tricô era áspera entre os dedos, não íntima como quando a tricotara. A rede perdera o sentido e estar num bonde era um fio partido; não sabia o que fazer com as compras no colo. E como uma estranha música, o mundo recomeçava ao redor. O mal estava feito. Por quê? Teria esquecido de que havia cegos? A piedade a sufocava, Ana respirava pesadamente. Mesmo as coisas que existiam antes do acontecimento estavam agora de sobreaviso, tinham um ar mais hostil, perecível... O mundo se tornara de novo um mal-estar. Vários anos ruíam, as gemas amarelas escorriam. Expulsa de seus próprios dias, parecia-lhe que as pessoas na rua eram periclitantes, que se mantinham por um mínimo equilíbrio à tona da escuridão – e por um momento a falta de sentido deixava-as tão livres que elas não sabiam para onde ir.”

(...)

Clarice Lispector, in: Laços de Família.

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Esse mundo belo, intrínseco, caótico e quase inacessível, é revisitado no monólogo “Simplesmente Eu. Clarice Lispector”. Ainda não assisti ao espetáculo, coisa que não tardará a acontecer, assim que o vir, provavelmente compartilharei impressões.

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Algumas pessoas falam sobre si e os outros, com beleza incomum. Parecem comungar com a pluralidade do mundo. Penso que sintetizam tão bem o tempo, as transformações, os sentimentos, seus fantasmas ou mesmo os sonhos, porque respeitam a sensibilidade que possuem. As ideias assim se abrangem, por isso são belas, por isso falam diretamente como flechas que nos atingem em cheio. Aquele tipo de golpe que desarma, que paralisa. Que metaforicamente, mata de amor ou de dor.

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Peça Simplesmente Eu. Clarice Lispector

Centro Cultural Banco do Brasil
Rua Primeiro de Março, 66, Centro

De quarta à domingo, às 19h. Até 4 de outubro

Ingresso: R$ 10,00

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Utopia, sf. projeto irrealizável; quimera; lugar ou posição ideal, ainda não atingida

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Para falar da incessante vocação do homem em sonhar, estréia dia 31 de agosto, segunda-feira, às 20h30, na TV Brasil, a série “Era das Utopias.”
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A conferir!
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"A questão é: quanta realidade se deve reter mesmo num mundo que se tornou inumano, se não quisermos que a humanidade se reduza a uma palavra vazia ou a um fantasma? Ou, para colocá-la de outra forma, em que medida ainda temos alguma obrigação para com o mundo, mesmo quando fomos expulsos ou nos retiramos dele?"

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Hannah Arendt, in: Homens em Tempos Sombrios.

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Os Semelhantes...

Parecenças incomuns, Diego Rivera e Frida Kahlo
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Forçar-se a agir contrariamente ao que julga coerente ou predileto é uma forma de constrangimento tal, quase uma violência. Foi o que pensei ao pegar o metrô dia desses. Considero-o um meio de transporte civilizado e ágil, mas não tenho o hábito de apanhá-lo.

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Me incomoda muitíssimo a sua internalidade. Aquele ar pesado. A ausência do movimento frenético da superfície, da visão da cidade e seus contornos, mesmo das inconstâncias climáticas. O que há para se fazer num deslocamento subterrâneo? Certamente ler ou escutar música seriam bons escapismos, mas estava despreparada de ambos. Comecei então a observar quem entrava e saía. Um hábito legítimo, afinal. Algo que me dispersa do sentido de tempo e espaço.

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Não é um tipo de observação alcoviteira. É quase utópica. Imagino qual a história daqueles, cujos rostos serão esquecidos na próxima esquina. Deduzo pelas rugas nos semblantes alguma alegria invulgar, apreensão, desconforto, tédio, mansidão. Por vezes um "por favor, obrigada", "com licença" ou "boa qualquer coisa", dão indícios de educação elementar.

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Os trajes também auxiliam a constituição dos retratos. Colarinhos puídos, sapatos opacos de sola gasta, unhas por fazer, cabelos desgrenhados, dão uma inexorável sensação de desleixo. Logo vem à cabeça: por qual desgosto terá passado, para que soe assim tão displicente da vida? Em contrapartida, "o outro" adiante, é ainda mais enigmático, impecavelmente bem vestido e com ar pomposo. Seria só vaidade ou autoafirmação de quem gosta pouco de si?
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O contraditório homem de terno italiano desceu duas estações depois. A mesma em que embarcou aquele casal tão estranho. Percebi que aqueles aos quais meus olhos já haviam radiografado, flertavam menos indulgentes com o meu passatempo. Provavelmente só enxergavam o abismo harmonioso entre os dois.

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Ela, obesa e atarracada. Percebia-se no rosto esticado e branco, algo em torno dos 35 anos. Ainda na face, reluziam óculos de armação fina e feições fortes, pouco simétricas. Trajava um vestido florido que lhe cobria a opulência do corpo com elegância. Uma verdadeira matrona italiana de quadris largos, uma parideira.
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Ele, magro e longilíneo. Possivelmente com os mesmos pares de anos dela. Vestia jeans lavado e uma camisa rosa-bebê. As feições delicadas, quase femininas e olhos doces. Na verdade, doce era o olhar que ele destinava a ela. Tinha uma certa idolatria naquele olhar. Eles estavam apaixonados inegavelmente. Assim como era inegável os olhares aturdidos, incrédulos da união pouco comum.
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Quem afinal constituiu que há de haver sincronismo físico entre os enamorados? Que só nos apaixonamos por clones rebuscados de nossa imagem ou pelo modelo estético vigente? Que tolice. As pessoas apenas se atraem por motivos que a maioria desconhece. O resto é teoria.
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Era o que ela deveria pensar, enquanto segurava um livro da Anne Sexton (realmente a amei por isso) e, conversava ininterruptamente com ele num tom de voz pouco audível, e gestos leves.
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"Next, Botafogo Station", avisou a locutora do metrô. Dirigi-me à porta ávida por ar, quando vi cair um marcador de livros. Abaixei e o apanhei automaticamente. Quando pus-me de pé, havia uma mão estendida pronta à recebê-lo. A moça opulenta! Retribuiu-me com um sorriso aberto e assertivo, além de um "muito obrigada" em tom melodioso.
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Já em superfície, abastecendo meus pulmões de ar carbonado, os vi seguir em direção contrária atravessando a rua. O rapaz com corpo de louva-a-deus e sua musa botticelliana.
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Seus rostos começam a desbotar, é sempre assim. Antes que aconteça, preciso escrever no verso do "retrato", qualquer coisa que seja. Talvez, "ser o que se é"...

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"Compreendi que as coisas são reais e todas diferentes umas das outras;

Compreendi isso com os olhos, nunca com o pensamento.

Compreender isso com o pensamento seria achá-las todas iguais."

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Fernando Pessoa.

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Os círculos...

Rodízio de pizzas, na casa da Lilliam.

Tomate pelati, e especiarias... eis o molho.

"A Redonda", transbordando de recheio.

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Nos círculos,

o ponto de chegada e partida é sempre o mesmo.

A peculiaridade fica nos trajetos,

que podem ser alterados, postergados,

limitados, negligenciados. Terem especiarias,

sabores variados, densidades,

ingestão rápida ou vagarosa.

Frescor, puerilidade ou

a artificialidade de molhos ácidos e

outros enlatados prontos.

Um paladar apurado e olhos que enxergam a “beleza”.

Uma boca amarga e olhos nublados.

A leveza das massas fofinhas, discretamente crocantes.

A dureza da farinha em demasia,

do fundo solado, queimado, pragmático.

Os bons aromas que enebriam, entorpecem.

Os que enjoam e principiam enxaquecas repentinas.

A habilidade das improvisações.

A limitação dos olhares obtusos.

O tempo e a temperatura adequados. A propósito,

eles andam juntos.

O tempo, às vezes esfria.

E em alguns casos, isso é inevitável.

Alguns ingredientes desandam

quando há discrepância de temperatura.

Noutros, o calor, a fervura, a fusão das misturas,

dão a liga necessária. Nesses,

a ação do tempo não diz muito.

Uma circunferência, se traça no "compasso" e

no descompassado das ações antagônicas,

que são a própria vida.

Há quem prefira as massas e
se prenda aos começos e finais.
Mas o que faz diferença e dá significado
são as trajetórias cheias de "recheio".

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"As pessoas querem aprender a nadar e ter um pé no chão ao mesmo tempo..."

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Certo dia, o escritor francês Marcel Proust respondeu a um questionário, que foi oferecido aos convidados de uma festa da alta-roda parisiense. Dizem que gostou tanto das perguntas, que o modelo foi batizado com o seu nome; segundo outra versão, a partir daquele momento, Proust começou a interessar-se pelo assunto e fez mudanças significativas nas questões. De convicto mesmo, só o fato de já terem sido respondidas por grandes artistas e escritores.

Quando minha amiga mandou o email com o questionário, disse em síntese: “Olha, até Drummond e o Manuel Bandeira já responderam!” tentando soar persuasiva.

Depois da sabatina, fiquei a pensar na antítese criativa, que só gênios como Proust são capazes de oferecer.

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O questionário pode ser um passatempo divertido. Mas se prefere algo "denso", há ainda a alternativa intelectualmente instigante de "No Caminho de Swann", "As Sombras das Raparigas em Flor", "O Caminho de Germantes", "Sodoma e Gomora", "A Prisioneira", "A Fugitiva" e "O Tempo Reencontrado", os sete volumes de romances que formam o épico "Em Busca do Tempo Perdido".

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Leitura Proustiana para todos os gostos e estados de espírito.
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1. Qual é a sua maior qualidade?
Lealdade.
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2. E seu maior defeito?
Incapacidade de síntese e assertividade, coisa de quem economiza a palavra dita.

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3. A característica mais importante em um homem?
Masculinidade.
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4. E em uma mulher?
Feminilidade.

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5. O que você mais aprecia nos seus amigos?
A diferença.
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6. Sua atividade favorita é…
Ler, cozinhar, nadar, fotografar...

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7. Qual a sua ideia de felicidade?
Auto-conhecimento. Amigos. Uma estante de livros em madeira, com o pé direito tão alto que exija uma escada. Passar pelos anos de mãos dadas com alguém. Casa com flores, ruídos, cozinha viva. Viagens sem destino.

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8. E o que seria a maior das tragédias?
Alguns acontecimentos fizeram-me rever o trágico. Por isso considero dramas pessoais uma contingência da vida. Menos trágicos que algumas cegueiras e alienações.

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9. Quem você gostaria de ser, se não fosse você mesmo?
Seria interessante saber o que se passava na cabeça do Leonardo da Vinci.

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10. E onde gostaria de viver?
Amsterdã ou Paris.

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11. Qual sua cor favorita?
Azul.

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12. Uma flor?
Orquídea.

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13. Um pássaro?
Beija-flor.

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14. Seus autores preferidos?
Clarice Lispector, James Joyce, Julio Cortázar, Simone de Beauvoir, Guimarães Rosa, Albert Camus, Susan Sontag, Marcel Proust...

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15. Os poetas que mais gosta?
Fernando Pessoa, Sylvia Plath, Rainer Maria Rilke, Drummond, Manuel António Pina, Manoel de Barros, Shakespeare, Florbela Espanca, Mario Quintana, Alejandra Pizarnik, João Cabral de Melo Neto...

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16. Quem são seus heróis de ficção?
Snoopy.

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17. E as heroínas?
Mafalda.

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18. Seu compositor favorito é…
Tom Jobim, Sebastian Bach e Beethoven.

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19. E os pintores que você mais gosta?
Caravaggio, Van Gogh, Marc Chagall, Leonardo da Vinci, Frida Kahlo, Michelangelo, Peter Paul Rubens, Renoir, Francisco de Goya, Rembrandt, Gustav Klimt, Toulouse-Lautrec, Edvard Munch...

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20. Quem são suas heroínas na vida real?
Clarice Lispector, pela inquietação.
Frida Kahlo, pela força.
Madre Tereza, pela humanidade.
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21. E quem são seus heróis?
Leonardo da Vinci, pela genialidade..
22. Qual sua palavra favorita?
Delicadeza.

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23. O que você mais detesta?
Indiferença.

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24. Quais são os personagens históricos que você mais despreza?
Adolf Hitler.

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25. Quais dons naturais você gostaria de possuir?
Telepatia.

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26. Como você gostaria de morrer?
Não penso a respeito, talvez dormindo.

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27. Qual seu atual estado de espírito?
Serve "o seu eterno estado de espírito"?

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28. Que defeito é mais fácil perdoar?
Defeitos não são da alçada dos perdões, e sim, da aceitação, quando possível.

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29. Qual é o lema da sua vida?
Não criei um ainda. Mas é recorrente a busca pelo entendimento dos meus “processos”. 

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"E, logo que o nosso chamado retiniu, na noite cheia de aparições para a qual só os nossos ouvidos se inclinam, um ruído leve – um ruído abstrato – o da distância surpresa – e a voz do ser querido se dirige a nós.

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É ele, é a sua voz que nos fala, que ali está. Mas como essa voz se acha longe! Quantas vezes não pude escutar senão com angústia, como se ante essa impossibilidade de ver, antes de longas horas de viagem, aquela cuja voz estava tão perto de meu ouvido, eu melhor sentisse o que há de decepcionante na aparência da mais doce aproximação, e a que distância podemos estar das pessoas amadas, no momento em que parece que bastaria estendermos a mão para retê-las...”

Marcel Proust, in: Em Busca do Tempo Perdido, vol. III.

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